ハンカツー：舞台、芸能系の最近のブログ記事

昨日の3月6日。オリンパスプラザが土曜営業再開、記念に無料でカメラ診断＆クリーニングをサービス♪　一人５点までなので、カメラ２台とレンズ３つ持って駆けつけました。
E-3を２台クロスにたすき掛けして、松レンズ３つ持ったおじさんばっかりかと思ったけど、まあ、そこまですごい人ばかりでもなかったようで、ほっ！　
　しかし、窓口を４つ用意してくれていたものの、10時すぎに並んで、ちょっと不具合のあった620は入院させて、終わったときにはお昼になってました^^;)　　朝一より出てくるお昼ぐらいの方が空いてたように見えた。

せっかく土曜のお昼に神保町近く、これは、やっぱりサラファン（食べログ）の赤汁ことボルシチでしょう。お昼に行ったことないのでチャ〜ンス。ちょっと12時から遅れたものの、早く入っていたらしいお客さんがちょうど終わったところですぐに席が空いてラッキーでした。

日替わりもメインディッシュは若鶏のピカタ（久しぶりに410で撮ってあまり上手じゃないですね）、おいしかったな〜。
しかし、あの赤汁のキャベツの甘さ＋香ばしさはどうやって出すのかな。今度、縮緬キャベツ売ってたらどうにか近づけてみたい（サラファンさんのは、縮緬じゃないけどおいしいんだけど）。「がってん」でよくやってるみたいに70℃とか低い温度の時間を長くするとか、なにか秘訣があるのであろうか？

どうせなら幸せついでに、噂の「さゝま」（HP）の和菓子も！
「草包み」草餅ですが、切って包みました型。このお餅がほわほわに柔らかくてびっくりよ。もちろん餡も上品おいしいです。

もうひとつは、某師匠に「世界一おいしい桜餅」とすっかり刷り込まれてしまった桜餅。わたしの好きな道明寺タイプだ♪　しかも「ぬる燗と一緒が最高」と熱く教わりましたので、素直に実行いたしましたぞ。お酒はね、どれがいいか分からなかったので、サクラつながりで「出羽桜」のスッキリ目です。
確かに、美味しい！　これは、旨いね！　日本酒でお菓子というのは、なんだか、禁断の世界に足を・・・

あ、修理が終わったらまた受け取りに行くのだ、危険危険。

もちろん、神保町なので古本もあるよね〜。

去年、古典芸能系を求めて彷徨い混んだ手塚書房さんが、東京堂の裏にお引っ越ししてました。

一応あらかじめHPでチェックしておいた「吉田栄三自伝」が目的。さすがに昭和23年の本は、実物を見ないと、ぼろぼろすぎて寝床に持ち込めないこともあるので。

いやあ鴻池のハンコだよん！
　江戸時代のあの日本一のお金持ちの後裔、超通人、天才と言われた人、32歳で戦死。世が世なら「総身が金」の若旦那だったお方。これでたった２冊の著作は一応揃いました。本人についての研究文献をなんやら捜してみたい気分。

あと、アンツルさんが一冊と、前から捜していたニザ様特集の「和楽」2006年4月号。まだ前日に仕入れてきたばかりで値付けもしていなかったのを掠ってきてしまいましたとさ。ラッキー♪

となかなか充実の一日でした。
ほんとは、前週のフォトパス感謝祭でもらった招待券で岩合さんのネコの写真の展覧会に行こうと思ったんですが、雨だし、荷物いっぱいだしで廻りきらず。

もうすぐ２月の観劇だっていうのに、１月のお芝居がそのままお蔵入りしてました。
張り切って1月2日の初芝居、夜の部へ。さすがに華やいでいてお着物率高いです。しかるべきお着物を持ってる人は、ここで着なけりゃどこで着る？！　わたしはいつも通りのユニクロのジーンズで３階へほいほいほいっとナ^^;)

もうそろそろ最後だと思って一眼レフ持参、撮ったのをまとめたのはこちらのアルバムにも。

●春の寿
初日を取った理由は、お正月気分ともうひとつにはここ数年出ていなかった雀右衛門さんを今の歌舞伎座で見るため。体力不安なので途中で休演になったら困るなと思って念を入れて初日。
ああしかし、当日のお昼に「だめです」と電話が掛かってきたそうで（隣のおばさまが、館の人に問いただしたと話していた）、残念ながら休演でありました（たぶん、最後まで休演だったはず）。まあ、、梅玉さんは安心。福助さんも踊りだけで芝居無しなら安心^^;)と、おめでた気分は盛り上がるということで。

●菅原伝授手習鑑　車引
この一幕がこの日の目玉。
歌舞伎ならではの楽しさで大当たり！　こういう荒唐無稽で、見た目の楽しさ、所作のおもしろさ、スケール感、やっぱり荒事は歌舞伎の華ですね〜。
いつもいつも力みかえってしゅっしゅぽっぽっブルブル〜ってうるさい幸四郎さんも、この車引きの松王丸だったらいくら力入れていただいてもいいし（笑）、吉右衛門さんの梅王丸、力いっぱいでたいへんたいへん結構。富十郎さんはいつも見る時平より上品なつくりで、かつ口跡明晰華麗＆凄みですばらしい。なんと初役の芝翫さん（1928年生まれ）の匂うようななよやか若者桜丸は、歌舞伎ならではのグロ〜い美くしさ。4人とも揃ってこんなけっこうな車引きはもう当分見られないかな。

たとえば丸本もの（文楽と同じ浄瑠璃の本を歌舞伎で演じる場合）、歌舞伎はスターシステムなので、話の筋（合理性とか、つながりとか、心理的な流れとか）を犠牲にしても、中心の役者が魅力的に見えるように改作しちゃうわけですが、それが、演技がよければOKなんだけれど、だめだめの役者がやった場合は、魅力もないし、話もなんだか通じないよなあとどんどん芝居から心が離れ、この人はとうてい美女には見えないし・・・などとぼろぼろになって、ああ、文楽の方がよっぽどいいわとなってしまう。けれども、よい役者と演技に当たった場合は、舞台に照り映えるようなオーラが出るわけで、その当たった時のスケールはやっぱり文楽よりでかい！　と、これはそのオーラ出たパターン♪　保留事項無しに花丸。

●娘道成寺
玉さま、あるいは玉さま×菊之助さんのように、魂が飛ぶほどきれい！という訳ではない・・・
三津五郎さんの、驚くべしおぼこな娘が現前したぞ、というような感じでもない・・・
あとは誰で見たっけな、福助さんと、籐十郎さんとかな。
で、ん〜んとね、もちろん踊りは（たぶんとっても）上手で文句の無いところですが、なんつーか臈長けた、色気はもちろんあるけど、それなりに人生酸いも甘いもな花子さんで、こんなに大人な感じだと、一途に思い詰めて安珍さん追っかけ廻したり取り憑いてたりしなさそう、と思ったことでありました^^;)　この世ならぬ・・・という感じが少し足りなかったのかも。
團十郎さんのしゅっしゅっぽっっぽの押し戻し付きで最後華やかに。

●切られ与三
前３つがよかったので、また福助さんがへんなこと始めるんじゃないかと、印象台無しになるよりはいっそ帰ろうかと真剣に悩みましたが、まあ、ちょっともったいないよね、とどきどきしながら残り・・・。
福助さん、久しぶりに抑えめで、口ひん曲げもせず、くにゃくにゃ媚びもうらずで、もうそれだけでありがたいという・・・（なにか彼の役の解釈として「若い」とか「可愛い」という要素が必要だと思うと、あの自爆スイッチが入ってしまうのであろうか？　お富さんは姐御だから大丈夫だったのか）。
染五郎若旦那は、そこまでつっころばしか、と思うほどつっころばしだったけど、あれはあれでいいのかな（お富さんが姐さんぽすぎるので、あんなふにゃふにゃな若造に一目惚れするとはとても思えず、S姐さんとM男君と解釈すればあり？）。少なくとも後半の源氏店、ゆすりたかりに来たところからは、あんまりおぼっちゃんのままでなく、もうちょっと墜ちた凄みが欲しいかと。
ちょうど今読んでいる最初にこのお芝居が出来たときに蝙蝠安を演じた三代目中村仲蔵の「手前味噌」という自伝で、工夫したいろいろが書いてあったのでおもしろかった。

※いつものように渡辺保先生の評にリンクを張っておきます。まっとうな評をどうぞ。
（バックナンバーが本になったのに、まだ買ってないや・・・！　というか渾身の力作「江戸演劇史」にまだ手が着いてませぬ）

１月は夜の部だけ、昼の部はいきませんでした。

夜の歌舞伎座がいつもより綺麗に撮れたのは、たぶんNHKの中継が入ってライトアップされていたため。
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一、春の寿
　梅玉
　福助
　雀右衛門→魁春

二、菅原伝授手習鑑　車引
　桜丸　芝翫
　梅王丸　吉右衛門
　杉王丸　錦之助 　
　金棒引藤内　錦吾
　松王丸　幸四郎
　藤原時平　富十郎

三、京鹿子娘道成寺　道行より押戻しまで
　白拍子花子　勘三郎
 所化　高麗蔵、松江、種太郎、新悟 、種之助、宗之助
　大館左馬五郎　團十郎

四、与話情浮名横櫛　木更津海岸見染の場　源氏店妾宅の場
　切られ与三郎　染五郎
　お富　福助 　
　鳶頭金五郎　錦之助 　
　番頭藤八　錦吾
　蝙蝠安　彌十郎
　和泉屋多左衛門　歌六

まだ09年の12月の観劇記録です。

世田谷パブリックシアターにて。「現代イタリア演劇界の鬼才」で「舞台装置がすごいおもしろいらしい」とも言われ・・・。いままでフェスティバル／トーキョーはわりと当たりの演目が多かったので、行ってみましたが・・・ちょっとこれは外したな。

わざとかも知れないけれど、女優さんがつっぱらかっててぎっこんばったんした演技・・・せりふが英語なのがよくないのか（だいたい何故、英語で演技・・・字幕つけるならイタリア語でもいいんじゃない）？、子役に名演技は求めるのは無理にしても、これもぎくしゃく。父親が息子を近親相姦、暴力をふるう暗示表現は気持ち悪く、後半ののたうち回る身体障害者（罪に落ちた父親？）による演技とそれを模倣する動きも、ジャイアントぽく巨大化した半ズボンの息子（大人になって父を許す？）もうむむむむ。煉獄の「罪」は出てきても「浄化」はあったのかしら、と・・・なんかもう半端でいや〜んな感じで終わってしまいました。

せめて噂の舞台装置は、と一番目玉の（？）、ちらしに使われている丸窓の向こうを巨大な花が動いていくシーンは、なんだか装置がちゃちくてこけおどしチックでがっかり（カステルリッチさんは、人も装置もぎっこんばったんした動きがお好きか？）。写真で見るとかっこいいんだけどね〜。
そのこけおどし感は、子どもの時にテレビで見て、あまりのB級さ加減にいまだに忘れられないイタリア製の巨大生物パニック映画「テンタクルズ」のスーパー脱力っぷりを思い出しました（巨大タコと闘うシャチ：水槽のなかで手でもってひらひらさせてるタコの足を、棒の先につけたシャチ型の模型で突っついているのが見え見え、後ろを盛り上げるやたらドラマチックな男性合唱、ただし４人ぐらい！）。イタリアのこけおどしな外し方には、何か共通性があるのかもしれにゃいなあ^^;)　

一応、立ち上がって熱烈な拍手を送っていた人が（数名は）いたことを明記しておきます（笑）。あと、地獄編のほうが派手でおもしろかったという噂もね。

つまり、今年のわたしのフェスティバル／トーキョーは一勝一敗であった。勝ちは11月に見たブラジルのコンテンポラリーダンス、グルーポ・ヂ・フーア。

昨日３チャンネルで放送だったニザ様の「封印切り」、見るのを忘れたどころか、録画し忘れてしまいました。夜遊びして帰ってきて、間に合わなかったお知らせの留守電を聞いて即死！

写真は歌舞伎座３階のオリエンタル君。建て替え中、建て替え後の運命やいかに？

暮れは落語会が多くて前座さんが掴まらなかったのです（喬太郎さん談）で、二枚目のさん若さんが、口切り＆高座のお世話。真田小僧は、まっとうな安心して聞ける出来でした。時間のこともあると思うけれど、この頃「薩摩に落ちた」という落ちまで聞くことが少ないな、通じないというのは分かるけど、なんで「真田小僧」という題なのかも分からなくなっちゃうね。

一龍齋貞寿さんは、はじめて聞いた（たぶん）若い講談のお姉さんでした。元気で聞きやすい。噺の内容は、講談版粗忽の使者で、かつ、その使者が浅野内匠頭の家来（つまりのちの赤穂浪士）なので、会のテーマに合ってた訳でした。

「聖夜の義士」は、喬太郎さんのサラリーマンものの新作だけど、実は主人公は、脱落赤穂浪士の子孫、もちろんいつものように思いっきりうだつの上がらないキャラ。彼がなぜかクリスマスに仇討ちを成し遂げることになるか、強引に納得させちゃう、ストーリーテリング力がすごい。噺自体はまだ磨く余地があるようにも思いますが、なんだか「よい話」を聞きました、と思わせる。
いつにもまして「太い！」と思ったら、途中で一枚着物を脱いで、下に着ていた真っ赤なSWAの着物でサンタクロースに変身。おおきな白いステテコを引っ張り出して、サンタさんの袋だよ〜って^^;)

さて、市馬さん、師走といえば（いえ、この頃は１１月から）「掛け取り漫才（ミチヤバージョン）」で歌いまくるのが定番。で、わたしはそれが大嫌いなので、「忠臣蔵」がテーマだから逃れられるのか、それとも噺の一部に忠臣蔵が入っているから、やっぱり歌っちゃうのか・・・。始まってから出るわけにもいかないし、と心配していましたが、ありがたやありがたや「七段目」でありました。安心して聞けるわ〜、おや、團十郎さんのものまね上手じゃん、おお、あの台詞も、この台詞も、口ずさめたり、元ネタがいつのまにか分かるようになっている自分にもちょっと感動。

ところが、中入りが終わって幕があいたら、スタンドマイクにミラーボール。や〜っぱり市馬さんの歌から逃れる訳にはいきませんでした。とほほ。と思いましたら・・・
ラストの喬太郎さんの「俵星玄蕃」は、どうやらこの歌を元にした新作。必要な前振りとしての歌だったのね、おかげで話がよく飲み込めて集中しやすかった。こちらも見事な出来でした。新作２作で来るとはな・・・。

これで、11月から続いた歌舞伎、文楽、落語に、おまけで講談と歌までついて、忠臣蔵シリーズやっと終わり！
※四谷怪談のほかの忠臣蔵外伝やら義士銘々伝はほとんど知らない、と気がついた。けど、そこまで読んでいく暇がないかも。